“当初做完《绣春刀》，我们组织业内人士看片，让大家猜影片成本是多少，在场最低的都猜7500万，可其实加上演员片酬我们也只花了2900万。”在聊到“制片人是做什么”的时候，独立制片人王东辉向壹娱观察（微信ID：yiyuguancha）讲述了当年他在操作《绣春刀》制作时的这段经历。
独立制片人王东辉
一直以来，在电影产业中“制片人”都是一个颇为神秘的角色，大家看得到镜头前的演员们，关注得到镜头后的编剧、导演们，却很少有人知道一位制片人在一部电影的筹备、拍摄直至最后登陆大银幕的过程中扮演了怎样的角色。
而对于王东辉来说，制片人其实就是利用有限的成本去最大化一部影片的价值——
当年他用2900万的成本把《绣春VANS是什么牌子刀》做出了大制作的质感，而在那之后他将不少精力放在了日前正在上映的科幻片《伊阿索密码》上，他得用同样只有千万级的成本，去挑战“科幻片”这一更大制作难度的电影类型。对此，王东辉直言拍摄过程中遇到了不少挑战，但作为科幻片爱好者的他却又很享受这个过程，“这个题材、这种拍摄方式没有人做过，我觉得挺好玩的”。
作为制片人，最重要的是懂得如何花钱
四年前《绣春刀》上映后，有网友对这部电影做了一次梳理，发现片中从道具到服装都极为考据，做得十分精致，再加上演员阵容里还有张震、刘诗诗、王千源等明星，因而都很难相信这样一部电影在拍摄制作上居然才花了不到3000万。
《绣春刀》
但在王东辉看来，把这种不可能变成可能，恰是制VANS是什么牌子片人的职责所在。“每个剧组都会觉得钱不够花，5亿投资的影片依然会觉得经费紧张。所以作为制片人来说，最重要的是得懂得如何花这个钱。制片人和导演一样是创造者，只不过对于我们来说，创造力是投资方给到100块，我们能做出300块的效果，如果只有100块的效果，那么创造力等于是零。”
也正是因为有了《绣春刀》的成功，随后中影才选择将《伊阿索密码》这个棘手的项目交给了他。2013年王东辉接过这部影片时，这部本身成本就不高的影片已经在前期开发中走了一些弯路，整体推进情况并不算理想。
“我之前一直在说，如果再多给我1000万，做起来肯定会更从容一些，很多地方的效果也会好很多。”然而现实却是，资金预算有限，所以从接VANS是什么牌子手那一刻起，王东辉就必须算好每一笔钱应该会在什么样的地方，把“一块钱掰成八瓣花”。
《伊阿索密码》海报
在经过了严格的核算后，他将正式拍摄计划定为了45天，在这45天里剧组必须完成所有的拍摄工作。“一旦进入到拍摄环节，每天花的钱从账上是看不到的，小剧组一天二三十万、大剧组六七十万都是常态，剧组成员坐在那聊一天，这笔钱就没了。所以很多大剧组会经常因为拍摄太累或者天气不好而放假，但我们剧组不行，每一天都规划了非常具体的拍摄任务。”
为了这45天的拍摄，王东辉花了3年左右的时间从剧本开始重新打磨这个故事，在故事板、美术等方面投入了不少的精力，光是拍摄前的筹备工作就花了8个月之久。在王东辉看来，相比于拍摄时VANS是什么牌子的巨大投入，那些年里的付出都是小钱，“这部影片之所以能在45天里拍完，主要是因为前期就已经把所有工作都准备到位了”。
可即便做了如此多的准备，等到正式拍摄时整个剧组每天所要面对的挑战还是不小。全片拍摄需要在8个不同的棚内进行（常用的只有5个），因为场地有限，所以当剧组完成一个棚的拍摄转到下一个棚时，前一个棚内的布景就必须拆除并开始搭建新景。考虑到搭景所需要的时间以及成本，每一个场景内的拍摄、修改工作都得在规定时间内完成，时间到后必须到下一个棚内，不再有补救的机会。
《伊阿索密码》预告片
为此，王东辉在拍摄期间几乎每天都会最早到现场，检查场景、设备，做好拍摄准备，以确保可以顺利拍摄。等到拍摄开始后，他VANS是什么牌子又得在各部门间转来转去，和剧组人员沟通、对接，确认当天的进度和存在的问题。这些工作会一直持续到晚上，等整个剧组都收工之后，他才最后一个离开。
“如此精打细算，还要整日费心费力，会觉得压力很大吗？”壹娱观察问到。
“压力肯定是有的，但是既然做了制片人那肯定得对自己有要求吧。如果作为一个制片人，这点都做不到，最后片子超支很多，也没有协调好，那片方为什么还要请你？”
千万成本拍科幻片：需要有人成为“先烈”
如果说当初拍《绣春刀》已经让王东辉对于如何“精打细算”有了足够多的经验的话，那如今拍摄《伊阿索密码》则给他带来了一个更大的挑战，那就是如何用同样有限的预算拍好一部科幻电影。因为相比于其他类型片，科幻片在后VANS是什么牌子期特效等方面的硬性支出是必不可少的。
在这之中，世界观的建立就是率先需要完成的一步。在修订《伊阿索密码》的剧本时，王东辉计划在故事的开头补充一个世界观的建立与阐述。“这是一部科幻片，一定要有背景的渲染，让观众能有强代入感，如果他们不知道这是一个怎样的世界，又怎么能走进故事？”
《伊阿索密码》开头
影片特效的支出有不少都花在了开头这短短几分钟的背景渲染当中，为此王东辉在创作剧本时，不得不对其他需要做后期的场景进行精密的计算，并依照后期团队的建议将一些不必要的场景移除。“很多人做片子，都在一味往下减价、减支出，这是不对的。作为制片人，要明白哪些地方是要多花钱、必须要保住的，而哪些又是可以用其他方式去替代VANS是什么牌子的，这才是制片人需要平衡的地方。”
最初做这段特效时，王东辉找到的是一个中国团队，可是花了12个月时间，对方所呈现出来的东西还是只有点和线，完全没法实现他所预想的概念。无奈之下，王东辉将工作交给了一个英国的小团队，没想到从将创意交给对方到收获结果只用了4星期的时间，且价钱也只有国内的一半。这件事给了王东辉很大的触动，“外国的创作者从小就接触各种科幻作品，耳濡目染间对科幻的审美意识已经到了一个极高的地步了”。
虽然影片拍摄资金很紧张，但在王东辉看来，大成本并不是拍摄科幻电影的必要条件。造成这一问题的主要原因，还在于创作者对于科幻电影的认知和理解存在着差异。“《异形》是1979年的电影，现在看还会觉得VANS是什么牌子很厉害，中国的电影工业都到今天这个水平了还是做不出来。是因为我们没钱吗？人家当初花的钱没我们现在拍一部影片多，这纯粹只是创意、想法能不能落地的问题。”
《异形》里的经典场景
王东辉坦言，他也在不断学习、在探索，筹备《伊阿索密码》时，他将《异形》和《普罗米修斯》的制作特辑前前后后看了不下100次，在这一过程中他收获了很多灵感，也对如何制作好一部科幻电影以及电影工业有了很多新的认识。
“中国科幻电影到现在没有找到合适的切入点，就和这种意识与工业化有关。受众的意识需要时间去进行培养，而工业化的流程则是必须按部就班地建设的。中国现在从教育到行业，对于工业化的认识还不够，而这些基础的东西都得慢慢来。”王东辉觉VANS是什么牌子得，目前国内电影人还需要花上一段时间去思考电影工业化与科幻本土化的问题，然后才能谈下一步的发展。
独立制片人王东辉
也正因如此，他将此时开始尝试去做科幻、率先去探索这一领域的自己戏称为“先烈”：“我在这个时候做这个片子，其实就是想去做一种探索，我们进入到一个新的领域里是一定要学习经验的，可能会赔钱，但这是有必要的。我觉得做电影就是这样，一定得有先烈往上填，才能让后人踩着往上走。老有人问我我们什么时候能超过美国，我觉得这事情急不来，我们得先把别人走过的路走一遍再说。”
