写在前面的话：
本文带有轻度的剧透，图片共八张，部分剧照及海报可能造成读者轻度不适，图片均源自网络及视频网站中的视频截取或自摄，侵删。本文仅为观后感，多为表达个人观点，不能正面反映影片好坏，请自行斟酌观看，欢迎各种讨论，恳求各位指导指正需要补足之处，谢谢。
影片相关：
关于Ouija（通灵板/占卜板）：
Ouija，发音为(ˈwiːdʒiː/），也称为灵乩板、灵应盘、通灵板、灵应牌(spirit
board)、对话板(talking board)，是流行在欧美的一种占卜方式，可能起源于古代巫术。名称来自于法语：Oui与德语：ja的组合，这两个字相当于英语：yes，用在询问句的回答上。它的外型为一种平面木板，上面标有各类字母（或文字）、数字及其他一些符号，其目的在于让使用者与鬼魂对话。碟仙笔仙狐狗狸先生都与它性质类似。
灵应盘可以分为两个部份，底盘、以及乩板（planchette）。底盘的型制多数为印制上字母、数字，以及Yes、No字样的木质方板。当然还有多种形式，如加上占星元件、塔罗、犹太字母...等形态，或是全部都书写上单字作为使用。乩板也很多样，然而多数是以一块心形的木板或金属板，下面有三个轮脚（以便於移动）。在进行操作时，手指按於板上，等到乩板产生移动现象时，会在底盘上的字母与数字间滑移，藉此拼凑出有意义的讯息。乩板也可用灵摆替代，观察灵摆对於每个字母所产生的摆动大小而解析；或是单用乩板，配上一支笔而固定后，在移动时便会显现与形成字迹。一般说来，要直接操作自动书写并不容易。多半是由灵应盘的拼字型态，过渡到自动书写的阶段。自动书写的运作模式，结合了「降灵问谕」、「意念致动」两种型态的占卜，因此也相当具有神秘气息，甚至接近于「怪力乱神」的地步。
以上内容摘自百科资料。
关于前作：
前作导演Stiles White在拍摄前作前为特效师，在导演完前作后再无其他作品呈现。
当作者得知这个部电影即将推出续作成为系列时内心毫无波动，甚至还有些想笑——前作已粗劣如斯，后作焉有可看之处？抱着试一试的心态走进电影院，得到的却是近似于《招魂》这种质量尚佳的复古home-invasion、hauting house类型影片的体验，实感惊喜。影片与其前作关联并不大，仅彩蛋与之相互呼应。
正文：
这是一部主要依靠优质jump-scares、含有较小尺度(PG-13)body horrors以及平均水准以上的氛围营造作为惊吓手段，走家庭入侵(home-invasion)、hauting house类型，含有较多cliché，制作水准处平均水平之上商业恐怖电影。
相似电影参考模板：《驱魔人》The Exorcist、《招魂》Conjuring系列、《鬼遮眼》Oculus
本片为恐影大厂Blumhouse Production（代表作《鬼影实录》）于2014年出品的恐怖片《死亡占卜》Ouija的前传电影，讲述了前作故事所发生的屋子内四十五年前发生的故事，交代了恶灵所附的占卜板的由来，即恶灵始源。
《死亡占卜2：恶灵始源》Ouija: Origin of Evil更换了前作的主创团队，将担任前作导演、编剧的Stiles White夫妇更换Mike Flanagan。
温子仁的《潜伏》与《招魂》系列近年来重新掀起了Hauting house与home-invasion的结合类型恐影的风潮，虽有炒冷饭之嫌，但对生长在2000至2010间被各式血浆(Slasher/Splatter Film)、伪记录等直观类型恐影洗礼的新一代影视观众来说，这类影片无疑让他们感受到一阵阴森的风；而对于老一辈的观众来说，复古的风潮也值得他们去怀念并重新体验。此类电影在2010年后的重新崛起，在商业上获得了极大的成功，精巧的氛围渲染以及角色直接微妙的情感纽带使观众一遍又一遍地掏钱坐在影院观看这些套路老旧充满cliché的复古美式恐影。本片也不免俗套地继续走着这一套路。
在此类型电影中，家庭之间的情感羁绊与冲突往往都占据着一席之地，在怪力乱神的可怖空间中营造出那份属于人的情感。在本片当中，故事的家庭与《招魂2》同样残缺，且成员更少，由失去丈夫的母亲与其一双女儿组成，其情感的冲突主要集中在逝去的亲人上。通过Ouija占卜板，各个角色对逝去亲人过度的寄托与思恋成为了恶灵趁虚而入的突破口——妈妈因思念丈夫选择性忽略小女儿可通灵的诡异，小女儿因思念父亲而忽略了单独进行Ouija占卜的危险。
影片的整体色彩与一些小细节在构筑整个故事上起到了锦上添花的作用。本片故事发生在65年，与《招魂》基本处同一时期。除去较为基本的老爷车，老款服饰与发型等道具方面的完备，摄制组在对影片色彩的复古处理也非常令人称道。总体较为明亮，偏暖色系外景透过阳光仿佛镀了一层金，这样的镜头在七八十年代的影视剧中十分常见。明亮的外景与相对阴暗的室内以及危机四伏的黑夜形成了鲜明的对比，间接上在白天的放松与黑暗/夜晚的紧张中形成了张弛有序的节奏。
然而在影片的后半段，电影的编排显得有些散乱。影片尽可能的想要糅合更多的恐怖元素，在作者看来在这方面本片有些处理不当，略显生硬。影片中secret room的设定并没有为整体增色，反而带领观众走了在另一个用烂了的cliché当中走了一遭，仿佛一个自作聪明的厨师在食客早已饱腹时呈现上了一盘甜腻的甜点。
在限定视角突出jump-scares效果的方面上本片处理得也可圈可点。除去对镜子视角左右横切造成视角限定等常用技法外，占卜板的指针板成为了造就jump-scares的重要道具。这块带着凸透镜的小板子将观众视野限定在这一小片镜面中，其封闭性与局限性增强周围环境的未知感从而进一步增强jump-scares的功效。影片的jump-scares并不廉价，音效与镜头剪辑的良好结合进行氛围铺垫与营造使其摆脱了最低级的仅靠视觉与大音量噪声来夺人耳目的手法。
由Lulu Wilson扮演的被恶灵附身的小女儿Doris Zander承担了本片主要的惊吓点与矛盾所在。由儿童来扮演受恶魔侵害角色的设定已存在许久。这种被恶灵附身而做出各种诡异表情姿态的儿童角色一方面能通过“恐怖谷理论”充分刺激观众心理元素的憎恶感与恐惧感，另一方面在通过儿童原本无邪可爱的行为与被附身后诡异的恶行进行对比，带来强烈的矛盾冲突，如本片中天使面孔的Doris凝视对方用稚嫩的童音快乐地道出被绞杀窒息时的感受。然而这样的做法已经被无数经典恐影用烂了，《驱魔人》、《鬼哭神嚎》等电影早在数十年前就已经把这样的技法运用到了极致，再继续照搬到现代电影中来稍显老旧，实易造成审恐疲劳。
小姑娘的演技相对单薄，比之《招魂》系列与《女巫》当中的小演员要逊色不少，但至少将其本职工作完成得有模有样。在这里推荐一下有她出演的非典型驱魔电影《驱魔警探》Deliver Us From Evil，那部电影并不如其豆瓣评分那般不堪，还是值得一看的。Lulu也会在David F. Sandberg导演的17年恐怖片《安娜贝尔2》Annabelle 2中出演角色，希望她能更进一步。
由于影片PG-13的分级，影片的尺度并不大，body horror场面如翻白眼，脱臼似的下颚等造型仅限于使人感到些许诡异而非难以忍受的程度，其形式也是在其他恐影中可见，似曾相识的。
影片中作者最不喜欢的地方是对恶灵的各方面处理。
影片的结局是作者较为心水的桥段。不同于《招魂》系列的结局，本片的bad end算是跳出了俗套，打翻了邪不压正的老鸡汤，让观众心里小小地堵了一把，片尾的彩蛋与前作的共通互动算得上是影片的点睛之笔。
综合来说，这是一部主要依靠优质jump-scares、含有较小尺度body horrors以及平均水准以上的氛围营造作为惊吓手段，走家庭入侵(home-invasion)、hauting house类型，含有较多cliché，制作水准处平均水平以上商业恐怖电影，是一部真正意义上“貂尾续狗”，出淤泥而不染的前传性质续作作品。
作者评分：6.5/10
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未来文章预告：
2016年所观恐怖/惊悚电影一览，附带个人向年度十佳恐影名单
2017年值得期待的恐怖/惊悚电影一览
敬请期待。
以上，Enjoy and peace.
